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“帮闲文学”
②曾经算是一个恶毒的贬辞,——但其实是误解的。
《诗经》是后来的一部经,但春秋时代,其中的有几篇就用之于侑酒;屈原是“楚辞”
的开山老祖,而他的《离骚》,却只是不得帮忙的不平。
到得宋玉,就现有的作品看起来,他已经毫无不平,是一位纯粹的清客了。
然而《诗经》是经,也是伟大的文学作品;屈原宋玉,在文学史上还是重要的作家。
为什么呢?——就因为他究竟有文采。
中国的开国的雄主,是把“帮忙”
和“帮闲”
分开来的,前者参与国家大事,作为重臣,后者却不过叫他献诗作赋,“俳优蓄之”
,只在弄臣之列。
不满于后者的待遇的是司马相如,他常常称病,不到武帝面前去献殷勤,却暗暗的作了关于封禅的文章,藏在家里,以见他也有计画大典——帮忙的本领,可惜等到大家知道的时候,他已经“寿终正寝”
了。
然而虽然并未实际上参与封禅的大典,司马相如在文学史上也还是很重要的作家。
为什么呢?就因为他究竟有文采。
但到文雅的庸主时,“帮忙”
和“帮闲”
的可就混起来了,所谓国家的柱石,也常是柔媚的词臣,我们在南朝的几个末代时,可以找出这实例。
然而主虽然“庸”
,却不“陋”
,所以那些帮闲者,文采却究竟还有的,他们的作品,有些也至今不灭。
谁说“帮闲文学”
是一个恶毒的贬辞呢?
就是权门的清客,他也得会下几盘棋,写一笔字,画画儿,识古董,懂得些猜拳行令,打趣插科,这才能不失其为清客。
也就是说,清客,还要有清客的本领的,虽然是有骨气者所不屑为,却又非搭空架者所能企及。
例如李渔的《一家言》,袁枚的《随园诗话》,就不是每个帮闲都做得出来的。
必须有帮闲之志,又有帮闲之才,这才是真正的帮闲。
如果有其志而无其才,乱点古书,重抄笑话,吹拍名士,拉扯趣闻,而居然不顾脸皮,大摆架子,反自以为得意,——自然也还有人以为有趣,——但按其实,却不过“扯淡”
而已。
帮闲的盛世是帮忙,到末代就只剩了这扯淡。
六月六日。
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